Passive/Aggressive

Features
Reviews
Podcast
Prints
Mixtapes
About

Facebook
Twitter
Instagram
RSS

Passive/Aggressive

Charlemagne Palestine & Grumbling Fur Time Machine Orchestra (US/UK)

November 21 2015, af diana

previous post: Europ Europ (NO) + Metalized Man + EEAOO + GOHV + Misantropnext post: We Like We + Nils Gröndahl + Jeppe Just Instituttet

Tast “S” for søgefunktion

Latest posts in English

Strøm Festival 2024: MUSIKZAG – Meandering current11. September 2024
Roskilde Festival 2024 – An escape for anyone19. July 2024
Ny Lille Klub – Is there room for diverse venues in Copenhagen?27. May 2024
Passive Aggressive Conversations #3: Spellcaster15. May 2024
In Situ Festival – Taking the audience on a journey (interview)1. May 2024

“På festivaler som Roskilde og i musiklivet tal

“På festivaler som Roskilde og i musiklivet taler man ofte om vækstlaget. Men er metaforen egentlig retvisende? I den ligger der en forudantagelse om, at kunstnere som Barbro og Mija Milovic stræber mod at vokse op af undergrunden mod en karriere i de højere lag af et økonomisk og anerkendelsesbaseret hierarki. Følger man vækstlagsmetaforens logik og kapitalistiske kosmologi, må man nødvendigvis på et tidspunkt ønske at blive en ”stjerne” placeret øverst i hierarkiet på festivalplakaten.”

I dag bringer vi den tredje artikel i vores samarbejde med @foljeton, hvor @mathiasschlonberg_ med udgangspunkt i årets @roskildefestival reflekterer over musik som social praksis, hierarkiske strukturer og vildledende metaforer i musikbranchen.

“Mixet er en samling af de dejlige mennesker, ly

“Mixet er en samling af de dejlige mennesker, lyde, perler og portaler, jeg har mødt og hørt i den seneste tid. Jeg forestiller mig at være Askeladden (en kendt karakter fra norske folkedigtning), som går gennem dalen og trækker perler, værktøjer, fløjter og violiner op af sin store snørepose. Gamle og nye numre, uudgivet musik og partiturer, følelsesmæssige plots og detours. God tur.”

Den norske komponist og lydkunstner @ingrihoyland har sammensat et nyt mix til Passive/Aggressive. Lyt og læs mere på P/A i dag.

Tracklist
Jon Nellen – Garden 2
Niilas – Nise (Porpoise)
Lamin Fofana – Broken Time of Transition
Damian Dalla Torre – Solo
Vanessa Amara – untitled (unreleased)
Nekomachi – Kidoku
Linnéa Talp – The Continuation
Ida Urd, Ingri Høyland – CHAMBER (unreleased)
Yrdloop – Skob (unreleased)
Johan Carøe – Sympathy
Felisha Ledesma – golden mirror
Ronja Raverdottir – De Utvalgte_1
Kara Jackson – ray

Foto: Mads Krue Bugge

“De bands, der kommer her, flytter ind for en da

“De bands, der kommer her, flytter ind for en dag og er en del af flokken. Det er ikke bare en handel, hvor de skal komme og levere et produkt, det er meget mere baseret på solidaritet og nogle andre drivkræfter end de rent økonomiske. Det giver en fed community-følelse.”

Strafbar har til huse i et forladt mejeri i Øster Skerninge, som Julie Jensen og Holger Larsen var med til at opkøbe og omdanne til et spillested med fokus på punk, metal og beslægtede genrer. Ambitionen er at skabe et nyt og alternativt samlingspunkt for lokalområdet og udfylde et musikalsk og kulturelt tomrum.

@hamderjona har snakket med Julie Jensen og Holger Larsen om det sydfynske spillested, fællesskab og det sydfynske kulturmiljø, som de med Strafbar er en del af og bidrager til på deres helt egen måde.

Fotos: Jon Albjerg Ravnholt

"Refuse to Surrender er en smart og interessant in

"Refuse to Surrender er en smart og interessant indføring i dansk doom. De fire bands har tilfælles, at de i deres lyd og lyriske universer behandler og dealer med mørket. Skyggerne, afsavn, død, længslen og det forpinte menneske. Det udelukker ikke kærligheden og livet, tværtimod ligger de ting tæt op af hinanden, hvilket gør det hele ekstra rørende. Derudover er de dybt forskellige, berører en fælles nerve (afgrund), tilstand (bevægelse), stemning (profeti) fra fire forskellige vinkler og med meget forskellige udtryk, indflydelser af subgenrer og referencer. Derfor lyder EP’en også som fire bands, der står i hver deres hjørne og peger ind mod midten på den store afgrund, dyb som tusind nætter."

@abji_hypersun anmelder albummet "Refuse to Surrender", hvorpå de fire danske doom metal bands GAIA, @___drukner___, Bethmora og @_lucid_grave_ fortolker det legendariske triphop band Portishead: En både vellykket og anderledes indgangsvinkel til både den danske doom scene og Portishead.

Fotos: Manne Gersby

“Vi gør meget ud af at indramme og iscenesætte

“Vi gør meget ud af at indramme og iscenesætte den her verden. Vi vil skabe en separat virkelighed, hvor der er plads til fordybelse og mangfoldighed. Man kan komme ind og danse vildt til den congolesiske elektroniske musiker Nkisi, eller man kan fordybe sig helt vildt til noget nørdet lydkunst. Den spændvidde er der. Og det er vigtigt for os, at det bliver serveret på en måde, hvor det ikke virker højtravende. Man kan lytte eller lade være. Vi vil åbne feltet.”
– Christian Møller Blæhr

Den 3.-5. oktober finder @endlessgratitude afsted igen i Kildevæld Kulturcenter. I den forbindelse har @hamderjona talt med publikum, optrædende og bookerne om, hvad festivalens fortsatte berettigelse er.

Foto fra sidste års udgave af festivalen.

“Kan vi måske lære noget af den ”fjollede”

“Kan vi måske lære noget af den ”fjollede” tilgang til nattelivsarrangementer og fester? Og kan vi måske forny vores formater, så de i højere grad indeholder en uforudsigelighed, der bringer acts og performances ind fra flere forskellige kulturelle felter? Måske vil det kunne bane vejen for en ny undergrundsbevægelse og et festmiljø, der igen har dybe forbindelser til et fællesskab.”

@vicky.am.see reflekterer over hvilke udfordringer, der præger de uafhængige klubscener i Danmark, og peger samtidigt på tilgange fra udenlandske scener, der kunne tjene som inspiration for nye tilgange og tiltag for aktører herhjemme.

Foto fra @unearth.cph på @basement_cph: @maitecintron1

“Folklórica er et udpræget simpelt album der,

“Folklórica er et udpræget simpelt album der, med undtagelse af banjo, udelukkende er instrumenteret med guitar. Strøget guitar, præparatet guitar, elektrisk guitar og banjo – strengeinstrumenter som alle bidrager til den enkle og abstrakte lyd. Albummet spænder over helt simple luftige numre og tunge fuzzdroner, og Pilgaard formår at skabe en bred pallette af klange, der ofte minder om violiner, sækkepiber eller orgler. Det er knirkende og fragmenteret, og de strøgne og præparerede guitarer er ofte skingre og disharmoniske.”

@hvorermartin har anmeldt det nye album “Folklórica” af @lars_bech_pilgaard, som med Funders egen formulering udmærker sig ved at være “et forsøg på at vriste det traditionelle fri og skabe nye muligheder for musikalsk udvikling.”

Læs anmeldelsen i dag på vores hjemmeside.

Foto: @finaldescent.cph

“It was MUSIKZAG that the festival kicked off wi

“It was MUSIKZAG that the festival kicked off with on Thursday, August 22nd at Glyptoteket. The five-hour show was conceived as a revival of the eponymous 1972 concert, which was set up by electronic music pioneers Jens Wilhelm Pedersen aka Fuzzy and Gunner Møller Pedersen, and was considered the first electronic music concert in Denmark. Initiated as their reaction to – and rejection of – the apolitical character of the passively consumed muzak, with MUSIKZAG, the duo insisted on directly addressing the listeners instead of dulling their senses “as commercial industrial music deliberately does,” as they stated back then. As would become apparent during the five-hour show, the younger composers are not content to let their music drift aimlessly in the background either.”

Back in August, the annual electronic music festival @strmdk took place across various different venues in Copenhagen and Frederiksberg. This year, the festival presented a unique show with legendary sound artists and musicians Gunner Møller Pedersen and the late Fuzzy’s piece “MUSIKZAG”, which became reworked in different ways by Danish artists @anton_friisgaard, @sofiebirchxix and @sos_gunver_ryberg.

Read our live review by @ivna_fr of the event in full on our website today.

“Efter corona var alle blevet koblet af natteliv

“Efter corona var alle blevet koblet af nattelivet, og det kunne være svært komme ud igen. Der savnede vi nogle arrangører, der tog sig af musik, der var lidt mere indadvendt, end hvad vi kunne finde i København. Meget andet af det musik, vi hører, har vi allerede et sted at gå hen og opleve, men vi savnede mere af den eksperimenterende ambient, af gregoriansk kor og malinesisk folkemusik: Musik, der har det til fælles, at den søger mod en højere bevidsthed.”

Koncertarrangørerne @finaldescent.cph begyndte tidligere i år at sætte koncerter op i København, der tilbyder rum til fordybelse og indadvendte oplevelser rundt i København med avantgarde, freejazz og folkemusik. Koncerter der, med Martin Pale fra arrangørgruppens egne ord, giver en mulighed for at “forsvinde i et øjeblik, uden det skal være nogen stor og fysisk krævende anstrengelse”.

Læs det nyd interview af @hamderjona med Martin Pale om Final Descent i dag på P/A.

Fotos: Final Descent

Throwback fra festivalen Centrum Vest, som fandt s

Throwback fra festivalen Centrum Vest, som fandt sted i marts i Gellerup. Vores reportage kan genlæses på både vores hjemmeside og hos @foljeton, som vi løbende har samarbejdet med i år.

P/A vender tilbage fra sommerdvale den 2. september.

Foto: Passive/Aggressive

Passive/Aggressive holder lukket i august og vende

Passive/Aggressive holder lukket i august og vender tilbage igen den 2. september.

I mellemtiden kan man bl.a. genbesøge vores tidligere artikler fra 2024 og høre en række udvalgte numre af hovedparten af de musikere, vi har dækket indtil videre i år, og som nu kan findes samlet på vores hjemmeside eller Soundcloud.

Tak til vores støttegivere (@statenskunstfond, @augustinusfonden, @tuborgfondet og @koda_dk / @danskkomponistforening) og samarbejdspartnere samt ikke mindst alle musikere og arrangører m.fl., som har været med til at gøre første del af 2024 til en mindeværdig periode for eksperimenterende musik I Danmark og udlandet.

Foto: Passive/Aggressive

“På Øhavet vidste man godt lidt, mens det sket

“På Øhavet vidste man godt lidt, mens det skete, at dette ville komme til at sætte sig i én på en særlig måde, når musikken blandede med lyden af en skrigende måge, og festivalens rustikke rammer kastede sit romantiske skær af sig. Man kunne selv indrette sig og finde ud af, hvor man gerne ville stå, eller hvad man gerne ville læne ryggen op ad, og i modsætning til andre, større festivalers mere designerede publikumsarealer med kvæghegn og anviste områder, gav det en følelse af en slags form for, ja, frihed faktisk.”

@mathiasschlonberg_ rapporterer fra dette års @oehavetfestival, som fandt sted den 19.-20. juli på.

Fotos: Mathias Schønberg

“Whether you play classical, experimental music

“Whether you play classical, experimental music or help build new types of organs, the instrument’s breathy tone creates an emotional space full of drama that shakes you to the core. Each organ is inherently different, forcing you to pay attention to its many details as you play to discover its many possibilities.”

Wanting to learn more about the status quo and possible future of organ music in Denmark, @maitecintron1 spoke to both traditional and experimental organists as well as a festival director in Copenhagen. Read the full piece on our website today.

"In this year’s curation of the electronic festi

"In this year’s curation of the electronic festival Waking Life, which takes place in Crato in Portugal, there was a substantial amount of ambient programming, coming from a wide range of nationalities, including Denmark’s acclaimed artist Astrid Sonne. I began to wonder whether this shift towards a collectivised listening of ambient could mean anything. Were people becoming too overwhelmed by the loudness of the world? Or was ambient music reaching towards new potentials through new collectivised experiences?"

Juliette Thouin went to the Portuguese festival @wakinglife.pt in June in order to learn more about the contemporary status of ambient as a genre and what this might tell us a about many of the prominent releases within the genre coming out of Denmark in particular. Read the whole piece today via our website.

Pictures: Juliette Thouin

“Artists are being booked but without accepting

“Artists are being booked but without accepting their politics. So, this is really colonial. This is what I call it, when you like the food, you like the music, the dance, the fashion, but when it comes to the politics, it’s: “Shut up, you cannot say this, you cannot say that”. But how can you have the audacity to be consuming the food and playing the music and then when it comes to the politics, say no? Now, we have our own politics, which are valid. And you cannot consume the culture of some people without accepting their politics, otherwise don’t consume it. Take it all, it’s only one package.”

@mathiasschlonberg_ mødtes med den elektroniske producer @ramiabadir på dette års @roskildefestival til en samtale om hans musik, forholdet mellem nostalgi og nyskabelse, kuratering og repræsentation samt kolonialistiske tendenser i musikbranchen.

Fotos: Mathias Schønberg og Malthe Folke Ivarsson

“To me, music is just one thing. What I am after

“To me, music is just one thing. What I am after is intellectual honesty. I don’t like people pretending. There are loads of people who can play an instrument and they want to be able to present not to so they can do the avant-garde stuff. Pretending to be someone who is not who you are. I think it is hard to be true to yourself but it is what I seek when I put on a record. If this is true to itself, I have time for it even if it is not to my taste. It’s honest.”

For this year’s @roskildefestival, @maconabholt met up with acclaimed percussionist @valentina_magaletti (@holy_tongue, @vanishingtwinmusic, etc.) for an inteview about her musical practice. The interview became the point of departure for his reflections on many of the other concerts he witnessed as well as this year’s festival in general. In our first piece on Roskilde Festival this year, Holt tries to find an answer to the question: “How did Roskilde facilitate a desire for escape?”