Jesper Zeuthen / Jacob Anderskov / Anders Vestergaard – “Nocturnal” (ILK Music, 2023) – anmeldelse af Jon Albjerg Ravnholt. Foto: Mike Højgaard / Neue Pink. Inde i Jacob Anderskovs hoved er der tusind musikker, der allesammen vil ud på én gang. Ikke bare én musik, der bliver blandet med en anden type musik, så de tilsammen skaber et nyt musikalsk udtryk, men ...

Anders Lauge Meldgaard, “The Art of Playing the Fantasia” (Sun Ark Records, 2023) – anmeldelse af Kristoffer Møllegaard, foto af Alva Le Febvre Allerede i de første sekunder af Anders Lauge Meldgaards seneste udgivelse, ”The Art of Playing the Fantasia”, snyder den danske komponist og multiinstrumentalist mig. De indledende øjeblikke støjer nemlig eksplosivt, kaotisk, digitalt snerrende – og det var ikke det, ...

Lyra Valenza, “Low Gear No Pressure” (Petrola 80, 2023) – anmeldelse af Andreas Korsgaard, foto af Coco Ardal Lyra Valenza er Hjalte Lehmann Christensen (Yelzin) og Jens Konrad Barrett (Senso, Josiah Konder). Low Gear No Pressure er duoens debutplade, og er i lighed med de to EPer Scan, Deliver (2018) og Nightshade Edition (2020) udgivet på duoens eget label, Petrola ...

Blue Lake – “Sun Arcs” (Tonal Union, 2023) – anmeldelse af Kristoffer Møllegaard, foto af Alex Kozobolis Den København-baserede, amerikanske musiker Jason Dungan udgav i juni sit fjerde album med projektet Blue Lake, “Sun Arcs” – og dét på det helt rigtige tidspunkt. Sjældent har jeg lyttet til en musikudgivelse, der så gennemført og eksklusivt lyder som sommer. Dungans selvbyggede 48-strengede citar ...

Selvhenter, “Mesmerizer” (Hands In The Dark & Eget Værelse, 2023) – anmeldelse af Simin Stine Ramezanali, foto af Mads Fisker Efter næsten et årtis stilhed, vender bandet Selvhenter tilbage med albummet “Mesmerizer”, deres første album siden “Motion of Large Bodies” fra 2014, der cementerede dem som et unikt navn i dansk eksperimenterende musik. For Selvhenter lyder ikke som noget andet med deres ...

Ragnhild May & Kristoffer Raasted,  “Institutional Critique for Kindergarten” (Polychrome, 2023) – anmeldelse af Claus Haxholm Ragnhild May og Kristoffer Raasted er begge billed- og lydkunstnere og har dannet musikalsk par over en del år, hvor de bl.a. har turneret i Japan med værket “Portable Organs” for orgel og stemme. May har dog ofte også arbejdet med fløjter i hendes musik, i ...

GNOM, “Bitumenic” (Don’t Look Back Records, 2023) – anmeldelse af Mimmi Bie, foto af Adda Elling Første gang, jeg faldt over Anders Bachs soloprojekt under navnet GNOM, var i et portrætinterview om kunstneren i The Lakes podcastserie Meet. Min interesse blev vakt af fængende lydbidder fra hans kommende udgivelse Bitumenic, der virkede som et sammensurium af genrer og soniske stemningsbilleder, ...

Svin, “Monster”, urpremiere 22. maj 2023 på Teater Momentum, Odense – anmeldelse og billeder af Jon Albjerg Ravnholt Svins støjrock er som skabt til en teaterkoncert. Ikke sådan én, hvor nogen fra TV er klædt ud som djævle og synger sange, publikum kender og elsker, men en koncert med en dramaturgi, der driver den frem, med dansere, der fortolker musikken kropsligt, og ...

Puyain Sanati, “Nafas Morte” (Escho, 2023) – anmeldelse af Kristoffer Møllegaard, billede af Nils Kristian Gruner-Olesen Den dansk-iranske elektroniske musiker Puyain Sanati, der tidligere har udgivet mere dansabel musik under navnet Grammar of Movement, har i de senere år bevæget sig væk fra den klubvenlige lyd og mod en i højere grad abstrakt udtryksform. Således også på nærværende udgivelse på pladeselskabet Escho, ...