Passive/Aggressive

Resonans – En broderlig eksponering af feltoptagelser og droner

June 13 2017 Asger og William

Af Alexander Julin

Pladeselskabet Resonans er drevet af de to brødre Asger og William Kudahl. Siden 2014 har de udgivet en række vinyler med feltoptagelser, drone, ambient samt til og med breve. Mens Resonans ikke blot er forbeholdt udgivelser af eget materiale, har labelet indtil nu dog hovedsageligt udgivet de to brødres samarbejde og solomateriale, der spænder over feltoptagelser fra Hirsholm og Samsø til Maniitsoq (“Postkort fra Hirsholm”, “Island Shapes I – IV”, “Optegnelser fra Maniitsoq”), minimalistiske kompositioner for elektrisk guitar (“Water Music”) til senest let svævende ambient på første del af et lettere utraditionelt format: album-føljeton-projektet “Tilnærmelser”.

I 2017 varsler Resonans imidlertid også indtil videre to nye udgivelser fra henholdsvis Tobias Sejersdahl og gruppen She Dives (fuld åbenhed: P/A-redaktør Nils Bloch er en del af bandet). Mens She Dives’ album “Nebula” ifølge brødrene er “en musikalsk undersøgelse af begrebet forfald”, byder “Mellie”, det kommende debutalbum fra Tobias Sejersdahl, på ambiente lydlanskaber spillet på modular-synth og klarinet.

Vi har i den anledning bedt Resonans om at bidrage med et mixtape, der tæller både nyere og endnu uudgivet musik på selskabet, samt musik fra arkiverne og nogle af de inspirationskilder, der ligger til grund for selskabets profil. Læs resten

Rasmus Kjær – Otte improvisationer for udsultet pibeorgel

Blog Kritik February 11 2016 pressebillede-rasmus-kjaer

Rasmus Kjær “Orgelimprovisationer” (Lydhør, 2016) – Anmeldelse af Nils Bloch-Sørensen.

I 2014 fik den efterhånden erfarne pianist Rasmus Kjær (Frisk Frugt, Under Byen, Kjær/Osgood/Westergaard m.fl.) lov til at bruge pibeorgelet i Filips Kirke på Amager. Det er der – gennem et samarbejde med produceren Jeppe Højgaard – kommet albummet “Orgelimprovisationer” ud af. Pladen består, som navnet indikerer, af otte frie improvisationer, der ifølge Kjær er et forsøg på at undersøge grænserne for pibeorgelet.

På pladen benytter Kjær sig af en teknik, han selv kalder for udsultning. Ideen er, kort fortalt, at tilføre orgelets piber mindre luft, end hvad der skal til for at skabe en ren tone. I stedet opstår et hav af overtoner og dissonanser, hvilket giver Kjærs improvisationsstykker et nyt sonisk lag. Læs resten