Selvhenter, “Mesmerizer” (Hands In The Dark & Eget Værelse, 2023) – anmeldelse af Simin Stine Ramezanali, foto af Mads Fisker Efter næsten et årtis stilhed, vender bandet Selvhenter tilbage med albummet “Mesmerizer”, deres første album siden “Motion of Large Bodies” fra 2014, der cementerede dem som et unikt navn i dansk eksperimenterende musik. For Selvhenter lyder ikke som noget andet med deres ...

Ragnhild May & Kristoffer Raasted,  “Institutional Critique for Kindergarten” (Polychrome, 2023) – anmeldelse af Claus Haxholm Ragnhild May og Kristoffer Raasted er begge billed- og lydkunstnere og har dannet musikalsk par over en del år, hvor de bl.a. har turneret i Japan med værket “Portable Organs” for orgel og stemme. May har dog ofte også arbejdet med fløjter i hendes musik, i ...

GNOM, “Bitumenic” (Don’t Look Back Records, 2023) – anmeldelse af Mimmi Bie, foto af Adda Elling Første gang, jeg faldt over Anders Bachs soloprojekt under navnet GNOM, var i et portrætinterview om kunstneren i The Lakes podcastserie Meet. Min interesse blev vakt af fængende lydbidder fra hans kommende udgivelse Bitumenic, der virkede som et sammensurium af genrer og soniske stemningsbilleder, ...

Svin, “Monster”, urpremiere 22. maj 2023 på Teater Momentum, Odense – anmeldelse og billeder af Jon Albjerg Ravnholt Svins støjrock er som skabt til en teaterkoncert. Ikke sådan én, hvor nogen fra TV er klædt ud som djævle og synger sange, publikum kender og elsker, men en koncert med en dramaturgi, der driver den frem, med dansere, der fortolker musikken kropsligt, og ...

Puyain Sanati, “Nafas Morte” (Escho, 2023) – anmeldelse af Kristoffer Møllegaard, billede af Nils Kristian Gruner-Olesen Den dansk-iranske elektroniske musiker Puyain Sanati, der tidligere har udgivet mere dansabel musik under navnet Grammar of Movement, har i de senere år bevæget sig væk fra den klubvenlige lyd og mod en i højere grad abstrakt udtryksform. Således også på nærværende udgivelse på pladeselskabet Escho, ...

Eyes: “Congratulations” (Indisciplinarian, 2023) – anmeldelse af Jon Albjerg Ravnholt. Et sted mellem KUA og centerpubben i Amager Centret har Eyes skabt sig et eget rum at operere i. På albummet “Congratulations” tager Glenn Bechs normkritik form af ravende bersærkergang, men det hele er tøjlet så stramt, at det mere føles som en tur i fitnesscentret end en gadekamp. Så megen ophobet ...

SØS Gunver Ryberg, “SPINE” (ARTERIAL, 2023) – anmeldelse af Andreas Korsgaard, foto af Emil Hornstrup Jakobsen I et københavnsk technolandskab, hvor tempoet på utrolig vis stadig lader til at være på vej i vejret, og hvor elementer fra udskammede genrer som trance og dance stadig fylder enormt, er SØS Gunver Rybergs nye plade “SPINE” nærmest en anomali. Hvis en stor del af den nuværende scene og ...

Calum Builder, “Murmuration” (Barefoot Records, 2023) – anmeldelse af Kristoffer Møllegaard Jeg må ærligt indrømme, at jeg ikke kendte til den australskfødte saxofonist og komponist Calum Builder før “Murmuration”. Det til trods for at hans foregående udgivelse “Messe (You are where you need to be)” fra 2021 havde høstet stor anerkendelse. Builder er bl.a. blevet rost for hans kombination af jazz og ...

Af Alexander Julin Mortensen Også i år har de forskellige musikere, der udsender musik via Safe Distro i Aarhus, leveret en større håndfuld elektroniske udgivelser af tårnhøj kvalitet. Ud over “I Can’t Complain But Sometimes I Still Do” har 2021 budt på to suveræne solo-udgivelser fra DJ Sports og One-Touch samt tre EP’er med bidrag fra flere forskellige elektroniske musikere fra Aarhus (såvel som københavnske DJ ...