Passive/Aggressive

Årets danske og internationale udgivelser 2015 (udvalgt af redaktionen)

Feature December 30 2015 Assembler-Presspic

Årets bedste danske udgivelser 2015 (udvalgt af redaktionen)

1. Assembler: “Quantum Paths of Desire” (Infinite Waves)
Multikunstner Claus Haxholms metier spreder sig over både at være bandmusiker, digter, performer, komponist og soloartist. Det er egentlig denne enorme adspredelse fra håndværket til det outrerede, det skolede til det antiautoritære, der har åbnet en ladeport af et musikalsk frirum for den ekstremt produktive Haxholm, der dimitterede fra Kunstakademiet for godt et år siden. Hans mest aktive alterego er det håndspillede technoprojekt Assembler, der efter en stribe båndudgivelser kulminerede med LP’en “Quantum Paths of Desire”. Et album, der er inspireret af bl.a. koreansk og japansk folklore, synthesizermusik og trommemaskiner fra tidlig techno, som hos Assembler blandes med improvisation, noise-elementer, en forkærlighed for det syntetiske lydunivers og den elektroniske musiks grundangst: forholdet mellem menneske og maskine. Unanimously årets album hos redaktionen.

2. Why Be: “Snipestreet” (Halcyon Veil)
Selv om Tobias Lee gennem en årrække har skabt et stærkt renommé som dj med forbindelser til kunstnere som Lotic og M.E.S.H., er hans debutudgivelse under navnet Why Be overrumplende god. ”Snipestreet” veksler ubesværet mellem skurrende soundscapes (ledsaget af denne perfekte video) og viltert legesyg klubmusik til dunkle dansegulve. Grænseopløsende techno til de tidspunkter, hvor man ikke ved, om det er verden omkring dig eller din egen virkelighedsopfattelse, der splintres. Og uanset hvad, virker det så fristende eller skræmmende? Du kan helt sikkert ikke holde ”Snipestreet” fast længe nok til at få nogen klare svar. MA

3. Anden Enhed: “Første Halvår” (Oede Oe/Lille Kommune)
Det virker helt naturligt, at Andreas Pallisgaard og Michael Mørkholt i den nye duo Anden Enhed har fundet sig til rette som lige dele instrumentalister og lydproducere. Deres debutudgivelse er baseret på mødet mellem improvisation og systematisk synthesizermusik. I modsætning til Mørkholts udgivelser som Solhorn og ØØ er der i hans to nyeste projekter, Anden Enhed og Emnet, mere dynamik og fart over feltet. Det forekommer ikke som en tilfældighed, at “Første Halvår” har en spilletid på nøjagtig 33,3 minutter/2000 sekunder og udkommer i 333 eksemplarer, hvilket er det samme som de to LP’er med Mørkholts gruppe MX. Også her var titlerne sært optaget af mønstre, mængder, runde figurer og cykliske fænomener som nat og dag, sol og stjerner. Også Andreas Pallisgaard har sideløbende med et par års dvale i rockbandet Pinkunoizu bevæget sig ind i en stærk stime som medspiller og aktiv producer for bl.a. Selvhenter, Frk. Jacobsen, To\To + Robert Turman, Frisk Frugt og Vault-101. SC

4. Sandra Boss: “Perfekt Termisk” (BIN)
De syv numre på den DIEM-uddannede komponist Sandra Boss’ flotte vinyldebutudgivelse er møjsommeligt konstrueret af (nok især mis)lyde fra gamle båndoptagere, tonegeneratorer og andet udslidt udstyr. Hvislende kredsløb, prikkende statisk støj og brummende toner fortættes lige præcis nok til at udgøre korte og alligevel flydende forløb, der lyder som en på én gang forsigtig og nysgerrig afsøgning af maskinernes indre. Hist og her dukker et sporadisk beat eller antydningen af en melodi op, men mest af alt giver ”Perfekt Termisk” et indtryk af mekanik og tekniske anordninger, der lever deres egne liv, som nok kan betragtes, men ikke begribes. Og det kan få én til at tænke sit om, hvor godt forberedte vi egentlig er på at leve i en tid, hvor køleskabe, lamper, termostater og sjippetove (sic!) for enhver pris skal forbindes til internettet. MA

5. First Flush: “Min Erindring” (Visage)
På det andet fuldlængdealbum, der er bandets klart mest gennemarbejdede udgivelse, aflægger First Flush en visionær og frigørende tilstandsrapport på en eksperimenterende musikscene, der normalt er så flygtig, at den er svær at komme ind på livet af. Men det kommer man til gengæld med First Flush, der genopfinder ømhed i naivisme, begrebet tempel og generelt holder tempoet lavt, hvilket ligger i forlængelse af “Lykkeven” fra debutpladen samt sideprojekter som Forgiver Forever og Rød Himmel. Når First Flush er allermest flippet, blandes vidt forskellige virkemidler fra glat vocoder-hiphop, fodboldslagsange, no wave-lyd, korharmonier og rene pianoklang til et punkt af uforståelig overdrivelse og pastiche. Men sådan må det være, når man kommer ud af scenen for ny dansk kærlighedsmusik, der gør det modsatte af at skabe en skjult autenticitet med et meget organisk lydbillede: Nemlig ved at markere musikkens virkemidler og fejllyde ved at flytte dem helt frem i produktionen. “Min Erindring” udkom på CD (!) i 200 eksemplarer. SC

6. Slægt: “Ildsvanger (Posh Isolation) + “Beautiful and Damned” (Iron Bonehead Productions)
At dømme efter deres to første udgivelser og antallet af shows har Slægt haft et forrygende år. Den første LP “Ildsvanger” var på dansk og langt mere rå/upoleret i sin produktion. Men i løbet af året er line-uppet blevet udvidet til fire mand (Adam Kjær er desuden også med i Reverie og Værket) og den nylige 12-tommer EP “Beautiful and Damned” udkommer på tysk label og lyder næsten hi-fi i sammenligningen. Jens Franco har fulgt Slægt gennem året og beskriver dem således: “Der er gang i den københavnske black metal-scene. Solbrud, som er baseret i Ungdomshuset, vinder pludselig mainstreampriser. Hvem i helvede skulle dog ha’ troet det? Hvor Solbrud kører den mere episke og atmosfæriske stil, er Slægt mere over i den mere punkede og primitive form for black. Der er skåret direkte ind til benet uden noget teknisk wank. Slægt er ikke noget corpsepaint og hat & briller-band – ikke at der er noget galt med det – men ligesom Solbrud er de en seriøs gruppe med nogle interessante personlige tekster, der ikke bare hylder satan og diverse klichéer inden for genren.” SC/JF

7. Jonas Munk: “Absorb/Fabric/Cascade” (El Paraiso)
Da Jonas Munk debuterede som Manual omkring årtusindskiftet, var minimalisme et nøgleord inden for elektronisk musik. Det gjorde han i de følgende år oprør mod med et stadig mere storladent, højstemt udtryk. På 2015-albummet ”Absorb/Fabric/Cascade” foretog han en tilsvarende bevægelse, men med modsat fortegn. I en tid, hvor EDM-patos kan fylde et stadion, omfavnede Munk minimalismen. De tre langstrakte numre lader synths i lag-på-lag væve sig ind og ud mellem hinanden, og forandringerne sker via små, nærmest umærkelige forskydninger. Lydbilledet er køligere end vanligt og maser sig ikke på hos lytteren. Men retter man først sin opmærksomhed mod pladen, er der rig lejlighed til at dvæle og synke helt ind i en af Munks stærkeste udgivelser. MA

8. Andreas Høegh: “Between Every Day” (Blodrøde Floder)
På sin debutudgivelse, “Between Every Day”, kombinerer Andreas Høegh en særdeles musikalsk ambiens med rå lyd. Uanset om melodierne hurtigt passerer forbi i enkelte strøg, eller de følger lytteren til ende i stykket, indebærer en klar genkendelighed. Jeg vil med andre ord påstå, at alle vil føle sig hjemme i Høeghs musik, såfremt de har den mindste kendskab til ambient eller, om ikke andet, kompositioner uden en traditionel start, midte og slutning – måske som resultat af Daniel Lopatins senere værker, der i høj grad har vendt en specifik (men nærmest unævnelig) fremmedgørende lyd til at være et tydeligt billede af en menneskelig verden. Denne musikalske ambiens smelter sammen med noget, der må være feltoptagelser. Disse kommer til udtryk gennem gøen og menneskelige opråb (… eller er det sang?), fodtrin i sandet, og vigtigst af alt får den rå lyd lov til at bryde frem og spille en afgørende rolle. Således opstår der en sammensmeltning mellem musik og lyd, og rummet herimellem udviskes. I adskillige tilfælde er det faktisk svært at skelne, hvorvidt der bliver gjort brug af percussion eller lyse, modulerede vokalsamples. Der er med andre ord tale om et værk, der bidrager til en fastholdelse af musik som noget grænseløst. AJ Læs resten

“Der skal gennemgribende lydisolering til” – Beboerhuset på Christianshavns nye bookere offentliggør efterårsprogram

Feature October 7 2015 12112647_10153030365102062_545361430_o

Af Simon Christensen.

Christianshavn Beboerhus fik tidligere på året nye bookere i hhv. Troels Fløe fra Insula Music og Christian Møller Blæhr fra Festival of Endless Gratitude. De tager over fra Andreas Pallisgaard, der i de seneste par år har kurateret det honorarstøttede hus, bl.a. ved at grundlægge en koncertrække med fortrinsvis en masse solokoncerter. Det historiske beboerhus er grundlagt i den nedlagte Kofoeds Skole i starten af 1970’erne og råder blandt andet over en caféscene, koncertsal og et spisehus.

Efterårets program er de nye bookeres første komplette sæson, og de fortsætter i sporet med to solokoncerter per aften, hvilket formentligt også skyldes den økonomiske ramme i honorar-ordningen. Både med Pallisgaard og dette nye bookerpar er viften af kunstnere blevet spændt godt ud, fra singer-songwritere til avantgardister – fx. har man i de seneste måneder både kunnet opleve ØØ, Asger Hartvig, Jonas Munk, Peter Brötzmann og Bobby Brown.

De kommende koncerter tæller eksempelvis velkendte navne, som bliver sat fri fra deres normale projekter: Jannis Noya Makrigiannis (Choir of Young Believers), Peter Peter Schneidermann (tidl. Bleeder Group, Sort Sol), Cæcilie Triers CTM og Marie Eline (tidl. Træning). Derudover er det bestemt også værd at lægge mærke til Boujeloud-medlem Xenia Xamanek Lopez’ eget projekt Equis for forstærket saxofon, elektronik eller andre samples, der udkommer på Infinite Waves, og Vermin med Dan Kjær fra Iceage og Jakob Emil fra Værket og Marching Church. Ligesom Xenia er også guitarist Lars Bech Pilgaard og den hyperaktive Bisse eksempler på skolede musikere gone wrong. Derudover også hardcore eksperimentalister som Vagn E. Olsson og Kristian Poulsen.

Læs resten

Kristian Poulsen – Konversation over punkomslag fra dansk musiks Derek Bailey

Feature October 8 2014 godt billede

Ord Kristian Poulsen, spurgt af Simon Christensen

Som et gennemgående tema i mine musikudgivelser har jeg været interesseret i pladeomslaget som en størrelse, der fastlåser musikkens betydning og placerer den i kulturen. Dette har jeg tænkt i en slags modsætningsforhold til min musik, som jeg tænker som ret åben i forhold til, hvordan man skal forstå den og placere den genremæssigt. Det ser jeg som en positiv kvalitet, der er værd at stræbe efter, men som også kræver at blive tøjlet. Det er dette forhold imellem omslag, musik og samlet udsagn, som jeg er interesseret i, og det er også her min nye soloplade, “Cover Aesthetics”, tager sit afsæt.

“Cover Aesthetics” hænger sammen med udstilllingen “Remarks on The History of Things” på galleriet Years. Ligesom omslaget til “Cover Aesthetics” handler udstillingen om punkens cover-konventioner, og pladens omslag er en slags kondensat af udstillingen, som i en art billedkulturel analyse bl.a. forsøger at synliggøre de mest almindelige udformninger af punkomslaget i perioden 1976-1990. Dette gør jeg ved at kategorisere punkomslag ud fra tema som f.eks.: Læs resten

Festival Of Endless Gratitude #5 – én stor spraglet enhed af åbne musikalske venskaber

Feature August 26 2013 sunarawthreevases

Uendeligt taknemmelig. Om mindre end uge starter den femte udgave af den efterhånden ret kendte over-/undergrunds kollektive anstrengelse af en nonprofit festival, Festival Of Endless Gratitude, der startede som et udvekslingsprojektet med musikscenen i New England omkring guitaristen Ron Schneiderman og mikro-pladeselskabet Spirit of Orr. Historien om Festival of Endless Gratitude er udmærket dokumenteret i filmen Behind A Hill og denne Information-artikel. Lyt til udvalgt musik fra årets program nederst i dette indlæg, som vanen tro er kompileret af bookerne selv.

I dag er den alternative musik- og kunstfestival fortsat båret af et kollektiv af kuratorer, der præsenterer et musikprogram med eksperimenterende international musik i alle/ingen genrer, vild og ødelagt ny dansk musik – og måske bedst af alt specialiserer sig i at fremdrive åbne musikalske venskaber på og omkring festivalen. I år er der således comeback til en række nye/gamle projekter med guitaristen og festivalens vel vigtigste personlighed Ron Schneiderman, der opholder sig i Danmark i en længere periode; det er lykkedes at booke Sun Araw, som længe har stået i toppen af ønskelisten og præsentere projektet The (3) Vases, der er lavet specifikt til FOEG; odensianske Causa Sui, der også både har udgivet og givet koncert med Ron Schneiderman og for øvrigt lige har udgivet den fabelagtige “Euporie Tide”. Læs resten

Spost – vanviddets blobberi

Blog June 5 2012

“Ok, OK! Var det rigtigt? Men der var det der dyr, men der var det der dyr, der var det der dyr!” Mød den etno-københavnske tale-guitar-demagogiske musikgruppe Spost, der nyder tilværelse som et frit, vanvittigt og dansksproget orkester med både fragmenterede, multimelodiske, dorske, slaviske, monotone, østjydske, atonale og andre uventede elementer. Bandet tæller medlemmer fra andre noise, art og improorkestre, uden at skulle gå i detaljer her.

lidt info om spost: jonas okholm er sang. claus haxholm er bas og guitar. jan s. hansen er guitar. mathias sæderup er guitar. kristian poulsen er guitar. toke flyvholm er trommer. toke tietze mortensen er af og til trommer og slagtøj. musikmæssigt ligger spost og blobber rundt imellem improvisation og numre, der mere har struktur som rockmusik. referencerne kan derfor godt være lidt forskelligartede. de kunne være no wave som f.eks. dna, mere free jazz/impro-agtige sager som derek bailey, eller mere midt imellem det hele: henry flynt, eller lidt etno a la sublime frequencies, eller mere tranceinducerende: minimalmusik eller glenn branca, eller the fall-rock. for mig (jeg ved ikke helt, hvordan de andre tænker det, kristian red.) er det ret vigtigt, at musikken lægger sig imellem forskellige udtryk og genererer noget tredje og derigennem fremprovokerer en eller anden form for overraskelse – både for os selv og andre.

Spost transmitterer to numre til Passive/Aggressive, begge optaget live, hhv. et ældre nummer med fantastisk rablen “Sikke Et Udtryk” og et behageligt forårsnummer “Fisker”. Spost arbejder med nyt materiale, som for størstedelen er optaget i efteråret 2011, og som udmønter sig i en fuldlængde debut. Gruppen spillede blandt andet på Festival Of Endless Gratitude i 2011. Læs resten